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2019-08-16

发布时间-|:2019-08-16 19:58:15

-|”后钤[梦墨亭]、[南京解元]、[逃禅仙吏]。-|山下平湖一湾,清澈见底。-|-文征明(1470~1559),江苏长洲人,初名壁,字征明,后以字行,更字征仲,号停云生、衡山。-|-上题文徵明自作七律一首:“瀑流千丈自天垂,风澈银河作雪飞。-|-除绘画外,唐寅亦工书法,取法赵孟頫,书风奇峭俊秀。-|-擅山水、人物、花鸟,其山水早年学画于周臣,周臣画风偏于宋人一路,而唐寅则博采众长,在宋人面目中融入文人画的内涵,成就在周臣之上。-|-属于张瑞图的晚年之作。-|-这一绘画风格的形成不仅在于其“师古能化,自出机杼”,还与其人品、阅历及修养的历练有关。|-仇英是明代最有代表性的画家之一,与沈周,文征明和唐寅被后世并称为“明四家”,亦称“天门四杰”。|-山的结体,错落盘桓,层次清晰,境致优美,而且真实感很强,有北宋全景山水的韵致。|-

-||-【文物现状】现藏台北故宫博物院图的左上方为明代知名文豪兼艺术大家─文徵明(1470-1559年)的题诗:“长松郁郁映双泉,麋鹿为群五福全,尘土不生巖野静,始知平地有神仙。-||-瘦竹如幽人,幽花如处女。-||-此图为沈周工笔青绿设色巨制。-||-本画成于嘉靖甲午(1534年),是年文徵明64岁,其时正是寿至九旬的他作品脱离描摹宋元古人的巢窠,个人风格日臻成熟的重要阶段。-||-

-||-在笔墨方面,画树干的笔法强劲而有力,枝叶的浓淡色彩分明。-||-

-||-人物画主要题材有神仙道释、历史故事、名人隐士、樵夫渔父等,所画神像的威仪,鬼怪的勇猛,衣纹的设色,均驾轻就熟。-|-著有《石田集》、《客座新闻》等,父亲、伯父都以诗文书画闻名乡里;是明中叶画坛上四大艺术家(另三人为文徵明、唐寅、仇英)之一,人称江南“吴门画派”的班首,在画史上影响深远。-|-松树乔立,枝虬针疏;萱花掩映,光华竞发;墨色淡雅,风格疏爽,是画家淡墨欹毫、疏斜历乱之表现技法的典型作品。-|-自幼饱学,对于经学、古文、词章、书法,诗、画,都有相当造诣。-|-吴县(今江苏苏州)人。-|-

-|他旁边的书童携琴侍立。|-

-||-画面左边,山体浑圆,右侧的苍松和坡石平衡了画面。-||-山石用披麻皴,染出山峦向背,同时渍出浮动的白云;松干用赭石、松枝墨写,以石绿染之,深得元人山水笔意。-||-子戴泉、女戴氏、婿王世祥等皆善画,能传其法。-||-喜游览,多寓寺院,禅灯孤榻,世以“发僧”称之,后为僧,法名祖玄,又号天池发僧、景西居士,居松江。-||-

-||-24-4《古木寒泉图》明文徵明(1470~1559)立轴,绢本,设色画。-||-

-||-仇英是明代最有代表性的画家之一,与沈周,文征明和唐寅被后世并称为“明四家”,亦称“天门四杰”。-|-画面上的青绿色调主要集中在中心部位,即山坡、原野。-|-闲咏谪仙庐阜句,不知空翠湿人衣。-|-《庐山高》图作于41岁,该作品纵193.8厘米,横98.1厘米,现藏于台北“故宫博物院”。-|-26《松壑雲泉圖》明宋旭(1525-1606)轴绢本设色141×63cm山东省博物馆藏《松壑云泉图》轴现藏于山东省博物馆,纵141厘米,横63厘米,绢本设色。-|-

-|在绘画史上,陈淳与徐渭并称为“白阳、青藤”。|-

-||-【文物现状】现藏台北故宫博物院文徵明绘画创作以山水画为主,无论是淡雅的青绿,还是沉雄文秀的水墨,大多是描写江南风光或文人园林,画法除学元人以外,也追踪五代和北宋,但很少受南宋院体的影响。-||-用色浓妍而又沉稳,特别是山间白云以淡彩晕染,点线交织的树木在云中隐约可见,更显葱郁华滋,山色空漾,为明代早期极成功的青绿山水画作品。-||-若人富天巧,春色入毫楮。-||-洪熙元年(1425年)即位,朱瞻基在性格上,他与其父朱高炽相似,也具有他父亲那种对皇帝作用的理想主义的、然而是保守的想法。-||-

-||-擅山水,初得父沈叵吉、伯父沈贞吉指授,后取法董源、巨然,中年以黄公望为宗,晚年醉心于吴镇。-||-

-||-笔墨则于干枯中见秀润,在熟练中见生涩,有很强的抒情意味。-|-赋诗必此诗,定非知诗人。-|-从技法上看,这件作品构思精工、笔墨工稳细腻,沉静自如。-|-仇英(约1494年-1552年)字实父,号十洲,中国明代画家,原籍江苏太仓,后移居苏州。-|-在大幅则多以粗放的笔墨绘近景数株大树,后衬远景以一座高峰开合而成,画面结景比较空疏。-|-

-|洪熙元年(1425年)即位,朱瞻基在性格上,他与其父朱高炽相似,也具有他父亲那种对皇帝作用的理想主义的、然而是保守的想法。|-

-||-上题文徵明自作七律一首:“瀑流千丈自天垂,风澈银河作雪飞。-||-此幅画于成化丁亥(1467),取法为宋、元文人画传统,故精力专注,特为杰出。-||-本品纵130厘米,宽31.5厘米,纸本。-||-这幅长松五鹿图,就是其中的一件。-||-

-||-也画人物,名重当时。-||-

-||-柏树老干分披,杈枒四出;其后松树两干并伸,参云直上。-|-这一年也正是文徵明放弃“翰林院待诏”官位回家中以笔墨自娱的第八个年头,繁杂的案牍劳形被朝夕染翰的快乐取代,作者心中的宁静、放松也是从这件作品亦可窥一斑。-|-构图的空间安排上,近景的松树非常高大,高度几乎占画面的一大半;另外,占画面二分之一的上半部则是远景的山丛,远、近两景以云雾隔开,中景几乎消失。-|-从宋旭流传至今的画作可知,其所绘山水大都气象雄逸,构图紧密,景物细致入微,用笔缜密沉着,善于运用勾、皴、点、染的不同技法,抒状风、晴、雨、雪的不同山水景貌,所绘峰峦、丛树、溪泉、房舍,浑然一体,呈现出峦光山色、朴茂静穆、情景交融的天然意境。-|-”画幅上没有画家的款印,是依据这个题识,而定为戴进的作品。-|-

-|兼工花卉、鸟兽,擅用重墨浅色,别有风韵。|-

-||-汉族,晋江二十七都霞行乡人(今青阳镇莲屿下行)人。-||-陈淳(1438-1544),字道复,以字行,别号复甫,号白阳山人,长洲(今江苏苏州)人。-||-【文物现状】现藏台北故宫博物院图的左上方为明代知名文豪兼艺术大家─文徵明(1470-1559年)的题诗:“长松郁郁映双泉,麋鹿为群五福全,尘土不生巖野静,始知平地有神仙。-||-徵明题,静菴笔。-||-

-||-他功力精湛;仇英的山水画师法赵伯驹、刘松年,发展南宋李唐、刘松年、马远、夏圭的“院体画”传统,综合融会前代各家之长,即保持工整精艳的古典传统,又融入了文雅清新的趣味,形成工而不板、研而不甜的新典范,还有一种水墨画,从李唐风格变化而来,有时作界画楼阁,尤为细密。-||-

-||-21《万年松图》明·朱瞻基(公元1398~1435年)纸本设色【尺寸】33cmx453cm辽宁省博物馆藏此图为横卷形式构图,粗细不同的松干松枝伸缩,曲直如苍龙盘旋,枝头一丛丛松针劲健有力,而缠绕在松干松枝上野藤又使得松刚中见柔,以水墨圈点而成的松树皮则使松树更显圆润充满生机。-|-构图饱满,松树用笔苍劲,湖石皴染结合,萱花勾写兼用,画法丰富多变,显示出画家精湛的笔墨功夫。-|-23《松石萱花图》明陈淳(1438-1544)纵153.2厘米横67.5厘米南京博物院藏。-|-张丑在《清河书画舫》中对其评价说:仇英画“山石师王维,林木师李成,人物师吴元瑜,设色师赵伯驹,资诸家之长而浑合之,种种臻妙”。-|-戴进虽承袭了南宋院画的许多特征,但和当时宫廷画家比较单一的院体画风,又稍有不同。-|-

-|【文物现状】现藏台北故宫博物院图的左上方为明代知名文豪兼艺术大家─文徵明(1470-1559年)的题诗:“长松郁郁映双泉,麋鹿为群五福全,尘土不生巖野静,始知平地有神仙。|-

-||-瘦竹如幽人,幽花如处女。-||-陈淳的绘画当属文人隽雅一路的,即“白阳”一派画家。-||-沈周的山水画以北方画风特有的遒劲、浑厚之气,表现南方山水秀美、凄迷之韵,使南北画风有机融合,又各尽其妙。-||-沈、文、唐三家,不仅以画取胜,且佐以诗句题跋,就画格而言,唐,仇相接近,仇英在他的画上,一般只题名款。-||-

-||-若人富天巧,春色入毫楮。-||-

-||-人物画主要题材有神仙道释、历史故事、名人隐士、樵夫渔父等,所画神像的威仪,鬼怪的勇猛,衣纹的设色,均驾轻就熟。-|-而画悬泉百丈直泻冲下,涧水轻柔,云光山色极为精采。-|-尤其难得的是他的绘画技艺全面,功力浑厚,在师法前人的基础上勇于创新,其画继承发扬了宋、元讲求士气逸格、缜密秀雅的文人画传统风格,追求摹古之风,同时师法自然,布局疏朗明媚,景物深窅疏淡,笔墨苍润清逸,于萧简疏丽中追寻清旷雅致、静谧幽深的自然意趣,寄寓了作者窥透世事红尘、寄情山水的幽雅情怀,令人观之眼界肃清,清心寡欲,在向往之余,生起无限联想。-|-此图为沈周工笔青绿设色巨制。-|-盯咏谪仙庐阜句,不知空翠湿人衣。-|-

-|24-4《古木寒泉图》明文徵明(1470~1559)立轴,绢本,设色画。|-